月： 九月 2025

虛實互濟

虛而實之，實而虛之的觀念出自孫子兵法。此虛實觀念在國畫中運用十分重要。中國畫最重要的須呈現氣韻生動，此也是國畫六法的第一條「氣韻生動」。凡是不能呈現氣韻生動的中國畫，不論如何吹捧，始終不可能是好畫！此點非常重要。
其次是看個別畫家有否獨創的筆墨技法，依此標準來評估一個畫家的藝術高低就不離譜了。現在以近代的南張北溥及南陸北李為例作為評估標準。
南張北溥，張是張大千、溥是溥心畲。張大千曾在巴西建造一所中國式別墅，居留十六年。期間不免接觸到當時西方抽象表主義作品，也可以說他大膽採用潑彩與此有關。圖1是他的潑彩作品。

圖1：張大千的潑彩水墨畫
至於南張北溥的溥心畬，傳統功力深厚但在山水畫技法方面並無獨特創新，如圖2所示。

圖2：溥心畬的山水畫
上世紀1978年中國開始改革開放，畫家不必再畫工農兵的宣傳畫，可以重新畫純藝術作品，因此很多有傳統功力的老畫家逐漸有出類拔萃的作品呈現，其中最凸出的畫家，是陸儼少。他不但繼承山水畫深厚傳統，而且創出前無古人的獨特個人面貌，如圖3所示。

圖3:陸儼少的山水畫

要在千多年傳統山水畫技法創新，難度十分大。如圖3陸儼少用了獨創雲水技法，可見他有十分高的創意。
孫子兵法，有關虛實有以下一段：「夫兵形象水，水之行避高而趨下；兵之勝，避免實在而擊虛。水因地而制行，兵因地而制勝，故兵無成勢，無恆形，能因敵而變化而取勝者，謂之神。」其主旨在作畫如同作戰，要根據當時情況以靈活手法而改變。平凡的畫家作畫手法一成不變，不懂靈活運用虛實手法。
至於李可染雖有自己個人面貌，但是他的山水畫氣韻不夠生動，主要因為他的畫多數都用逆光，使整幅畫太多黑墨，畫面缺少布白，便不夠靈活，如圖4所示。

圖4：李可染的山水畫
中國自改革開放以來，全國各業欣欣向榮，其進展速度之快，已經形成東升西降之百年大變之局，更可貴的是中央政府提出的「中國式的現代化」，表示中國各行各業應該根據中國自己國情需要而創新，而不是只跟從西方已經有的成就。
中國山水畫有深厚的文化䅩澱，因此要創出與傳統不同的現代化中國山水畫，難度十分大。金嘉倫曾在芝加哥藝術學院取得MFA in Painting繪畫藝術碩士學位。他回港後，先深入研究傳統山水畫及草書，同時借用某些現代西畫觀念，最後創出異與傳統的山水畫，如圖5至圖7所示:

圖5：金嘉倫「禦紫氣遊無極」2002）圖5與傳統山水畫不同的是畫面的章法，其中山石與雲水合成一個自我獨立的整體感，畫中並出現抽象的三個圓形，象徵「道生一，一生二，……」，整體感是中華文化所注重視的重要思維。


圖6：金嘉倫「萬物負陰而抱陽，沖氣以為和」2014

圖6強調中國文化中書法與繪畫的密切關係，故中國人書畫並稱。傳統國畫的題欸都是擔當配角地位，但此畫卻以書法占重要位置放在中央。反而畫的角色降為次要，只用極簡單線條表示。破舊立新是任何藝術創作均應重視的要素。


圖7：金嘉倫「太極山水」彩泉2011）圖7是中國式現代化在國畫創作應用的先例，畫中出現兩個陰陽抽象圓形，強調該畫是用陰陽觀念所作的太極書畫，不再只是一般描繪山水的傳統山水畫，而是將傳統作創造性轉變。此山水畫將傳統留白瀑布變成七彩，表示當今國畫家在用色方面，絕對可以與傳統山水畫不同，大膽採用全新用色系統。此畫也就是實現國家所提倡的「中國式現代化」目標。
（2025.9.2）

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