中國畫的氣韻

國畫六法第一法是氣韻生動，是由第二法骨法用筆所促成。骨法用筆其實就是指對毛筆的掌握！中國古代畫家必定先有扎實書法功力，則在國畫的骨法用筆就毫無問題。我們現在看到很多華人藝術家作品亳無氣勢，就是因為沒有良好書法根基，其作品就不能顯示國畫最重重要的氣韻。


圖1：林天行的畫

現以圖1説明由於不懂國畫六法第二法「骨法甩筆」就不能達到氣韻生動。即使以西畫標準來評估該作品，它也是一件很平凡的畫。

圖2：陸儼少的畫

圖2是近代國畫大師陸儼少的作品，從此畫使人感到氣韻十分生動。
中華民族有與人不同的獨特文化內涵，如今世界雖進入高料技時期，但是華人畫家仍應承先啟後開始創作新時代的中國畫。

圖3：金嘉倫「陰陽互動」2006

圖3金嘉倫所標榜的太極書畫，該畫題是「陰陽互動」由中國群經之首的易經發展而來。只要掌握易經重點，中國畫家的創新就不會走向歧途，這是必須堅持的原則 ，傳統中國山水畫均不是近濃遠淡的西畫畫法。譬如圖3的焦點是在最高遠處的主峯。此畫的用色也是用陰陽的冷暖色對比，與傳統山水畫用色不同。

圖4：金嘉倫「太極山水（彩泉）」2011
圖4的山水畫更出現代表陰陽的兩個圓形，泉水也改為非留白的彩虹色彩。

中國有深厚的文化內涵，所以當今的中國畫仍可以在傳統的基礎上創新！金嘉倫能創作與古今山水畫不同的面貌，與他早年在美國芝加哥藝術學院留學有關。該學院與芝加哥美術舘在同一組建築群內，受到同一個董事會管理。因此他能在該美術館內親眼看到二十世紀西方各種現代流派名家作品，得益匪淺！

2026.2.18

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